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 超越耳朵 [转帖]
超越耳朵
在迄今为止的所有大众艺术形式中，摇滚乐大概是最不念旧情的，在我国人民百年来不断破除一切旧俗的习惯中，它也会是最让人过瘾的东东之一，所以我们看到，不管是玩乐队的还是听音乐的，都是像换血一样迅速换掉自己喜欢的对象。更有甚者，他们惟恐被人说成是落伍的，所以连自己喜欢过谁都极力否认，好像那样很丢脸。比如说，一个曾经喜欢科特·柯本的人不管当年多狂热，今天都会一脸激奋地告诉你，他从来就不曾喜欢过大家都喜欢的东西。
所以，当我买到一本《与大门在路上》的时候，我会非常震惊，因为那上面记录了“大门”每一场演出的情形，细到每一场演出的门票。我知道有人会说因为美国人没历史，所以这也算他们的历史。可是，当你现在这样挖苦人的时候，也就意味着有一天你会没有历史。
也许同摇滚乐只是一种不屑于感恩的音乐形式有关，大伙都认为它是只需要耳朵的一种声音，现今对乐评人或音乐文字的不屑与攻击，也大抵同这种意识相连。只用事实，比如与音乐相关的文字在英美这种摇滚发达地区同摇滚一样发达的事实，或者用每个摇滚乐手都要借用文字和语言来表达的事实，已经很难说服倔强的反对者们。他们已经决绝到连摇滚只是无数艺术门类中的一种，它绝对无法完全脱离自身的历史和文化的历史。
当然，这又必然会扯到摇滚乐只是一种消遣还是应该把它当成一种文化和艺术形式。如果认为它除了前者还是后者，如果认为它真的是一种值得花些业余时间聆听的玩意，那似乎还是应该不认为它仅仅同耳膜有关。退一万步说，即使为了耳膜变得更有鉴赏力，也应该对这玩意有些耳朵之外的大概了解。可以肯定地说，每个只停留于耳朵的乐人，最终都只会获得耳朵的亲睐，而那些经历过岁月的冲洗依然停留在我们心灵中的人，都是超越了耳朵用心灵歌唱的人。
这就是我认为摇滚乐的指南之类有存在理由的原因。在摇滚乐的听众中有很多人完全靠自己的耳朵建立了整套的聆听体系，其前提是他有足够的时间、金钱和持续不断的热情。可即便如此，我还是会怀疑一个哪怕只是对自己喜欢的门类完全了然于胸的人，更何况在这个艺术门类中，我们总是发现兴趣和潮流的不断流变。
如此说来，真正重要的不是由谁来确定指南、而是我们从中可以得到什么，所以在我看来，这本书里最易有争议的部分同时也就是其有价值的部分就是其专辑指南，因为尽管谁都可以有自己的专辑秘本，大家总还是想知道下回在打口CD的塑料残渣中，哪一张是没听过的乐队的必抢存货。
自然，更重要的在于，对任何文化形式的了解都绝不只是感性的一面就足以深刻，而一种文化形式的延续，尤其是新形式的创造，绝对不仅靠耳朵就可以做到。我们不太可能寄希望于一本工具书就可以帮人超越耳朵，可是，它毕竟是一种积累，或者更重要的，它是一种新积累的开始。如果一张唱片曾经成为许多人的出发点，那一本工具书也没准会成为一个出发点，在那些出发点通往的终点，在耳朵之外，是更多的人在歌唱、思想并创造。 |
没有自己的地图，只能在别人的土地上行走…… |
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11/25/2002 9:58:07 PM
